Desde hace ya unos años hemos podido ver cómo poco a poco Netflix parecía apostar cada vez más por nuevo contenido de anime. La animación japonesa se ha convertido ya en un producto de carácter global y lógicamente hay producciones que acaban siendo todo un éxito para la plataforma en streaming. Sin embargo, esto no parece traducirse en mejores condiciones para los animadores.
Seguidamente os dejamos con diversas declaraciones de Terumi Nishii (vía Comicbook), quien anteriormente trabajó en "Jojo's Bizarre Adventure: Golden Wind", entre otros animes:
"Desde mi perspectiva no hay diferencia alguna. Se dice que el presupuesto de comisiones de Netflix es el doble de grande que el habitual, pero esto no se traduce en que los animadores reciban el doble de dinero. Los estudios en general no es que salgan sonriendo de todo ello, así que la situación es más o menos la misma".
Asimismo, la señora Nishii indica también que, dado que Netflix cuenta con un modelo de distribución por el cual publica todos los capítulos de una producción de forma simultánea, en ocasiones puede existir incluso mayor presión para los trabajadores:
"La fecha de entrega para la presentación del anime se encuentra fijada en el contrato, y a comparación de los animes que se emiten en televisión, en este caso hay mucha más presión, o por lo menos eso pienso. Pero sinceramente no soy productora, así que no puedo saberlo con toda seguridad. La realidad es que dado que Netflix es la que paga por todo, es también la que se queda con los derechos de la IP. El estudio, a pesar de ser el que trabaja en la animación, no posee la IP. La situación es distinta cuando es el estudio el que tiene los derechos de la IP y entonces se la vende a Netflix para emisión".
De tal manera, la idea que transmite la señora Nishii es que poco tienen a decir los estudios de animación cuando se encuentran sujetos a una producción cuyos derechos recaen en Netflix. En estos casos, parece ser que el ritmo de trabajo es un tanto más pesado dado que la fecha de entrega es distinta al modelo televisivo. Visto esto, y dado que no hay una mejor paga de por medio, solo puede concluirse que el motivo de acudir a Netflix o similares es por exposición a un público de mayor alcance - o así puede suponerse -.
Fire Force comienza su final con fuerza, pero deja más dudas que certezas
Kimetsu no Yaiba quiere conquistar los BAFTA: La Fortaleza Infinita, nominada a Mejor Película de Animación
The Dangers in My Heart llega a su final: qué implica para el futuro del anime
El manga más vendido en Japón ahora está dominado por títulos protagonizados o creados por mujeres
CONTENIDO RELACIONADO
El primer episodio de la parte 2 de la temporada final es muy interesante, pero no resuelve las dudas que se tienen
La historia de Tanjiro quiere coronarse después de un paso por cines absolutamente estelar
La obra de Norio Sakurai ha confirmado que su próximo volumen de manga será el último
Frieren y Los diarios de la boticaria se han convertido en tendencias de un éxito abrumador
El reconocido como Youtuber más grande del mundo considera que el fandom de One Piece tiene un serio problema
Tras un estreno por todo lo alto con dos capítulos, el anime nos ofrecerá una nueva entrega la próxima semana, dentro de unos pocos días
Desde El grito hasta El beso; el regreso de Jujutsu Kaisen se ha dado con una serie de referencias increíbles
Makoto Yukimura corta de raíz la reciente especulación sobre el posible regreso de la serie
Los fans están deseando leer el primer fascículo de 2026, ¿Luffy volverá a entrar en escena?
Arrancamos 2026 con noticias alarmantes tanto para autores como los propios lectores
George Morikawa se ha tomado un forzado descanso del que todavía no tiene un claro regreso
Tatsuki Fujimoto podría sorprendernos pronto con la reunión más esperada por los fans
